Wunderland

Es raro ver una amalgama cinematográfica de las películas bélicas de los años 40, de los héroes de las películas de acción de los 80 y de la realidad histórica de una de las batallas más costosas de la historia del mundo.

Este batiburrillo de escenas ligeramente conectadas se sitúa en el inicio de la Batalla de las Ardenas y sigue a un batiburrillo de personajes de ficción en Wunderland, la película que reseñamos en este arttículo.

Dirigiéndose a sí mismo en el papel principal, Steven Luke y su variopinto grupo de actores secundarios mal elegidos (y Tom Berenger) atraviesan un atasco de conversaciones y tiroteos casi ofensivamente trillados.

Aunque la fascinación de los cineastas por la Segunda Guerra Mundial sea evidente, Wunderland es un tedio históricamente inexacto y excesivamente manierista a través de cansados clichés de género.

En el invierno de 1944, las fuerzas alemanas se reúnen para hacer un último esfuerzo desesperado para cambiar el rumbo de la guerra en Europa. El teniente Robert Cappa (Luke) y su pelotón, curtido en mil batallas, han recibido la orden del comandante McCulley (Berenger) de mantener un cruce de carreteras que tiene una importancia estratégica concreta.

Aunque los hombres de Cappa están agotados y necesitan descansar, se atrincheran como punta de lanza de la defensa aliada, sin saber que todo el infierno está a punto de caer sobre ellos en los espesos bosques de las Ardenas. Al menos eso es lo que se supone que es esta película, en teoría.

En primer plano está la actuación exageradamente robótica y caricaturesca de todo el reparto, especialmente de Luke. Se apoya en declaraciones predeterminadas de agitación ciega de la bandera complementadas por artificios argumentales cristianos para llevar a cabo una apreciación de su personaje cuando no hay mucho carácter que considerar.

Este Robert Cappa es un personaje ficticio, que no debe confundirse con Robert Capa, un heroico fotoperiodista húngaro (que habría sido un tema mucho más interesante), pero tiene poca o ninguna caracterización más allá del típico idealista de raza blanca y ojos estrellados que viene a arreglar el mundo.

No hay nada intrínsecamente malo en ese tipo de personaje si se le coloca en posiciones que le desafíen de forma intrigante, pero como ocurre con la mayoría de las estrellas del cine de acción estadounidense de los años 80, es un perfecto bastión de buena voluntad, perfecta puntería y aparente invencibilidad ante los impactos directos de las balas (incluso cuando está claramente al descubierto).

Los miembros del reparto, como Mikeal Burgin y Apostolos Gliarmis, están ahí sólo para que el protagonista tenga oportunidades fáciles de realizar heroicidades disparatadas (aunque siempre efectivas), y para soltar frases de la época de los 40 (“¡Loco hijo de puta!” cuando el indomable Cappa se abalanza sobre una posición enemiga y elimina a todos los soldados con singulares disparos perfectos).

Estas actuaciones, unidas a la inexistente continuidad (la nieve estará cubriendo el suelo, sólo para desaparecer en la siguiente escena con mucho más follaje en los árboles, para luego volver de nuevo), y las interminables secuencias de viajes sin desarrollo de personajes hacen imposible tomar en serio nada de lo que está sucediendo… y la Batalla de las Ardenas es uno de los acontecimientos más serios de la historia moderna.

Es difícil mantener eso en la mente cuando todos los soldados alemanes no pueden ni siquiera acercarse a sus objetivos (a menos que sea conveniente para la trama). Los estadounidenses ni siquiera tienen que agacharse, rociando con fuego M1 y Thompson casi indiscriminadamente sin apenas retroceso ni desventaja (de nuevo, a menos que sea conveniente para tirar de la fibra sensible o plantar la semilla de una venganza justificada).

Lo que parece haber sucedido es que los cineastas se inspiraron en Salvar al soldado Ryan y en Hermanos de sangre de Steven Spielberg, pero sólo se quedaron con las continuas secuencias serpenteantes sin ninguna de las dinámicas o temas centrales de ninguna de las dos obras. Incluso con la credibilidad y la presencia en pantalla de Berenger, el guión hace poco uso de su talento, mientras pierde demasiado tiempo en nuestro petrificado protagonista.

Con evidentes efectos de partículas por ordenador en lugar de nieve, y tanques y balas animados digitalmente, los efectos visuales son terriblemente baratos. Los estadounidenses son héroes, y no hay un solo momento en que la película le permita olvidarlo, con la bufonada y las tácticas displicentes de los soldados alemanes a la altura de cualquier esbirro clásico de Schwarzenegger.

La película trata de canonizar a estos personajes (por medio de La gran evasión), pero debido a su representación hiperdramática y a la falta de todo lo que se ajusta a la historia, acaba convirtiendo en una burla toda la batalla. Por momentos quise alentar a Wunderland, pero al final impresiona más como un proyecto de escuela de cine a medio hacer que como una película completamente realizada.