Espeluznante desde la primera hasta la última escena, Una sombra en mi ojo llega a Netflix como otra producción sobre los horrores de la guerra, desde los ojos de innumerables afectados por el conflicto.
Una sombra en mi ojo no se aproxima a sus percepciones, sino que pone en perspectiva las acciones de los soldados, alemanes y americanos, religiosos, y de los civiles, adultos y niños, cogidos por sorpresa por el final de la Segunda Guerra Mundial en 1945, pero víctimas de un último ataque, organizado por el ejército británico, y que genera una tragedia incalculable.
Es la preparación para el acontecimiento del título por parte de la narración y el posterior asombro ante el mismo de lo que trata la película, abordando en su totalidad las diversas vidas allí expuestas.
El mundo del streaming comete la audacia de estrenar una película tan pesada justo en el momento en que Ucrania es invadida por Rusia, y es imposible no verla sin darse cuenta de que una situación similar podría estar ocurriendo en este mismo momento.
Esto puede generar dos pensamientos dispares, entre ver y no ver la producción, lo que para mí socavaría las cualidades que evidentemente tiene la producción.
Esta incomodidad natural pone a la película en una situación desagradable y el propio Netflix también se vuelve poco empático al no darse cuenta de un posible error de sincronización.
Para aquellos que se aventuren a entrar, sepan que a pesar del puñetazo en el estómago, aquí se esconde una producción muy valiente.
El director y guionista Ole Bornedal (de El primer sospechoso) realiza con Una sombra en mi ojo una película coral con su producción preocupada por recuperar un episodio real del final de la guerra, la decisión de la Fuerza Aérea Británica de atacar un cuartel general nazi en la ciudad de Copenhague, y cometer un terrible error durante la acción.
Para ello, traza previamente un grupo heterogéneo de personajes en situaciones diversas: un joven que ve cómo ametrallan un coche en la carretera y se queda mudo en el trauma; un departamento de coerción en la ciudad durante la guerra; un niño que presencia un asesinato a sangre fría; la insólita relación entre una joven monja y un soldado nazi; un par de solones británicos responsables de un desastre; entre otros.
Esto da forma a una narrativa que pretende acercarnos a ese grupo en su conjunto, sin juicios de valor, y resolver sus apuestas en un conflicto en el que todos serán igualmente víctimas, en algún momento.
Es una forma arriesgada de situar sus intenciones, pero el guión de Una sombra en mi ojo es quirúrgico a la hora de guiar sus acontecimientos sin sopesar las cargas emocionales en las escenas: todo se valora con la frialdad habitual de una producción europea.
La emoción y la conmoción acaban por llegar, pero esto nace finalmente a través de la humanidad del propio espectador, que se sitúa efectivamente en ese marco y explora allí su empatía, más aún cuando los niños ocupan el plano y son protagonistas de las secuencias.
La parte técnica de Una sombra en mi ojo impresiona por el preciosismo de la reconstrucción de la época, mientras que el montaje de Anders Villadsen es meticuloso tanto en la creación de la unidad entre tantos fragmentos de la narración como en la conexión con un ritmo de tensión creciente.
La hermosa fotografía de Lasse Frank Johannessen (de Tolkien) también ayuda a contar una historia ambientada en la luz casi todo el tiempo, y crear situaciones de peligro y desesperación sin la presencia de la sombra es toda una hazaña.
Es el capricho que hay detrás de los valores de producción lo que también nos permite acercarnos a lo humano, que es el verdadero interés de una obra de esta tesitura.
Se trata de un grupo complejo de personas, cuyos significados para el panorama general presentan capas muy singulares de progresión psicológica (como el viaje entre el novato y el soldado), lo que crea un amplio campo de discusión para observar.
Una sombra en mi ojo no teme la responsabilidad de poner a personas de magnitudes tan opuestas en niveles similares, y conoce el riesgo de parecer fascista al no gravar rápidamente a algunos tipos, pero esta preocupación por unificar lo humano en una zona de guerra es lo que la distingue.
En tiempos en los que volvemos a lo sombrío de la guerra, tal vez el mayor valor sea decir que todos podemos morir, y ¿cuál será el peso de la supervivencia para los que rechazan la muerte?
